PINTURA DEL SIGLO XX. 1/2ª SIGLO

SIGLO XX

Son numerosísimos los movimientos artísticos que han surgido a lo largo del siglo XX.

Se puede hablar del arte antes de la segunda guerra mundial y del arte después de la segunda guerra mundial.

Antecedentes-
Impresionismo:
Edouard Manet, Claude Monet, Auguste Renoir, Edgar Degas, and Mary Cassatt; P Georges Seurat and Henri Toulouse-Lautrec.
Vincent Van Gogh d Paul Gauguin;

ARTE S. XX. PINTURA DE LA 1/2ª S. ESQUEMA

En la primera mitad del siglo XX encontramos, dentro de las vanguardias artísticas, movimientos expresionistas como el fauvismo, El Puente o Die Brüke, El jinete azul o Der Blau Reiter; el futurismo, el surrealismo, el rayonismo, el cubismo, el movimiento dadá, el orfismo, el cubofuturismo, la pintura metafísica, el neoplasticismo, la bauhaus, el suprematismo, y el constructivismo.

Junto al auge de la abstracción encontramos el expresionismo abstracto de Estados Unidos; el informalismo europeo; la abstracción postmoderna; y la abstracción postpictórica o colour stain paiting. El realismo social americano, los muralistas mexicanos, el Op Art, el Pop Art, los Nuevos Realistas o el Pop Art Europeo también son otros movimientos artísticos del siglo XX.

Dentro de las tendencias conceptuales encontramos en el arte de acción, el happening y la performance; el arte minimal povera; el arte postminimal; el arte postminimal antiform; el arte conceptual lingüístico, y dentro del arte conceptual puro: el land art, y el body art.

También podemos hablar dentro del arte del siglo XX de otras tendencias como el neoexpresionismo, la figuración, y la transvanguardia.

Lo que caracteriza básicamente a estos movimientos es la constante búsqueda de nuevas formas de expresión, la mayoría de ellos están muy marcados por una gran ruptura con la estética artística anterior, en definitiva, un arte antiacadémico expresado de diferentes formas.

Fauvismo: 1905-1910Henri Matisse, André Derain, Maurice Vlaminck, Raoul Dufy.
Cubismo: 1907-1935
Paul Cézanne; Cubists Pablo Picasso, Georges Braque, Juan Gris, Robert Dulaunay, Fernand Léger, Marcel Duchamp, Piet Mondrian.
Expresionismo: 1910-1933
Edvard Munch, Ernst Kirchner, Wassily Kandinsky, Franz Marc, Alexei Jawlensky, and Max Beckmann.
Abstracción: 1910-
Cubismo
Surrealismo: 1920-1945
Salvador Dalí, Joan Miró, Henri Rousseau, René Magritte, Giorgio De Chirico, Marc Chagall.
Dadaísmo: 1914-1935
Muralismo
- Metafísico
- Nueva objetividad
- Futurismo

Gustav Klimt, Paul Klee, George Rouault, Amedeo Modigliani, Giacomo Balla, and Oskar Kokoschka.

Tom

LAS VANGUARDIAS DEL SIGLO XX.

La vanguardia artística, en un principio, surge como consecuencia del rechazo de críticos, instituciones y público en general. Lo que ellos hacen sólo más tarde será apreciado y entendido por todos y por eso puede decirse que caminan en la vanguardia de la cultura.

PROTO-EXPRESIONISMO:

Surge a finales del siglo XIX hasta principios del XX

Destacan pintores nórdicos como:

ENSOR (Belga)
MUNCH (noruego)
NOLDE (Alemán)

Las caracteriticas son:
Destaca el colorido
Destaca que las figuras están deformadas
Destaca que es una pintura exaltada

2. EXPRESIONISMO:

Surge a principios del siglo XX

Tras la Primera Guerra Mundial, el panorama artístico adquiere una increíble complejidad, sintetizando al máximo, podemos ver una tendencia subjetiva y apasionada, vinculada estéticamente al fauvismo y con gran desarrollo en el período de entreguerras: El expresionismo (Alemania principalmente y otros países europeos).

La palabra “expresionismo” en arte, es más bien un adjetivo que el nombre mismo de una corriente artística. Este adjetivo sirve para designar artistas y obras pertenecientes a todos los momentos de la Historia del Arte, ahora bien, si nos referimos al movimiento expresionista de guerras, estamos aludiendo a un conjunto de manifestaciones artísticas propias del arte contemporáneo.
Los límites geográficos y cronológicos del expresionismo son imprecisos. Alemania es el centro del movimiento, pero hay otras aportaciones: Nórdicas (Munich), eslavas (Kandinsky), francesas (Rouault), españolas (Isidro Nonell y Ramón Casas).
En el expresionismo, cada artista trabaja con independencia de los demás. Se trata de una tendencia poco autoconsciente, reconocida a posteriori por la crítica y la Historia del Arte.
Se extiende a todas las ramas del arte.
Su vinculación política e ideológica es confusa y contradictoria. Lo importante en el movimiento es la libertad individual, la primacía del “yo”, unida a un irracionalismo que coincide con los principios del nacionalsocialismo, sin embargo, el nazismo acabó rechazando las obras expresionistas como “arte degenerado”, “sospechosos reflejos pesimistas de la decadencia del orden burgués”.

Por otro lado, el Constructivismo ruso y neoplasticismo holandes: buscan un arte de utilidad colectiva, basado en principios estéticos permanentes. Otra corriente más radical es el Dadaísmo, gestado durante la primera guerra mundial, destaca por su exploración de lo espontáneo y descubre instrumentos nuevos como el fotomontaje.

Otra de las características de las artes plásticas en el siglo XX es la aparición de corrientes contrapuestas, por lo que comentaremos dos de estas corrientes opuestas:

Fauvismo.- A comienzos del siglo XX un nuevo movimiento reunirá a un buen número de pintores animados por los mismos propósitos. Se han visto influenciados por la interpretación de los sueños de Sigmund Freíd, por la divulgación de fotografía, y a nivel político internacional por un creciente imperialismo. Todo ello y la los movimientos artísticos del XIX, les llevan a cuestionarse la representación en las artes plásticas, y comienzan por considerar el valor emotivo del color, por destruir el espacio monofocal y representar la simultaneidad de la vida contemporánea. Podemos decir que es el primer movimiento revolucionario de nuestro siglo, aunque como tendencia fue efímera, sirvió de precedente a estilos posteriores.

Este grupo de pintores expuso su obra en el Salón de otoño del 1905, el más destacado Henri Matisse (1869-1954). Sus obras causaron provocación, pero aún así volvieron a exponer en 1906. En esta ocasión el crítico Louis Vauxcelles se refirio a una pequeña escultura de aire florentino situada en la sala de los más radicales con la expresión “Donatello parmi les fauves” (Donatello entre las fieras). Las “fieras” dos años después dejaron de existir como grupo y cada uno siguió su propia trayectoria (Marquet, Derain, Braque, Vlamink, Dufy), pero sobre todo Matisse, que no sólo fue la figura más importante del fauvismo, sino una de las cimas más altas de la pintura contemporánea. Henri Matisse no sólo recibe la formación de Gustav Moreau, sino la influencia de Van Gogh y de Cezanne. Entre sus obas, “La danza”, “Armonía en rojo”, y sobre todo la “Alegría de vivir” causaron honda impresión en un joven pintor español que, recién llegado a París, estaba ávido de las nuevas tendencias, Pablo Picasso.

Hay dos tendencias

Les fauves (las fieras)...influencia francesa

DUFY (alegría en sus cuadros)

MATISSE
utiliza gran número de lineas y dibujos para llegar al color.

Desnudo azul II'. / HENRI MATISSE

Die Bruke (el puente) ...influencia alemana
- Destacan como pintores :

HECKEN y

MÜLLER (obras muy tristes y melancólicas)
- Las características:
Pintura improvisada
Influencia de Nietzche (no asumen la historia)
Se evaden en la sociedad en la que viven

3. CUBISMO

Principios del siglo XX y hasta 1914
Importancia al objeto
No tiene importancia la superficie donde se apoya.
Destacan:
PICASSO
JUAN GRIS
GEORGE BRAQUE

Cubismo.- Matisse, Braque, el neoimpresionismo de Seurat y Signac con su tendencia a la construcción ordenada y a la estructuración geométrica, pasando por la obra de Cezanne y su consideración de la naturaleza por medio de los tres volúmenes típicos (cilindro, esfera y cono) influyeron notablemente en este movimiento. En 1909, se hallaba formado el grupo, y en el XXV Salón de los Independientes, celebrado ese mismo año, Vauxcelles se refería a ellos como “los caprichos cúbicos”, dando así el nombre a la tendencia. Por primera ven en la historia de la pintura se recogían por escrito las características e inquietudes de una tendencia pictórica, siendo su discurso tan importante como la misma práctica artística. Así lo hizo Guillaume Apollinniaire en su texto “Los pintores cubistas”.

No se trataba de un movimiento más, el cubismo representa la ruptura clara y definitiva con la pintura tradicional:

Desaparición de la perspectiva.
Uso de una gama de colores apagada (grises, pardos y verdes suaves)
Introducción de la visión simultánea de varias configuraciones de un objeto (vista de frente y de perfil, por ejemplo, con lo cual desaparece el punto de vista único (ya había desaparecido en el fauvismo)
Referencia a un espacio fijo e inmutable.
Atención a la cuarta dimensión: el tiempo como un factor más de la pintura.
Autonomía creciente del cuadro, que afirma su realidad con independencia de las posibles referencias naturalistas (un vangogh, un picasso.

Lo que se insinuaba con el cubismo no era solamente una transformación del arte, sino una nueva manera de ver el mundo, de situarse ante las cosas.

Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) y George Braque (1882-1963) son los fundadores del movimiento, además, otro español y madrileño, Juan Gris (José Victoriano González 1887-1927), forma junto con los mencionados la trilogía cubista por excelencia.

PARA SABER MÁS, VER:
ARTE S. XX. PINTURA DE LA 1/2ª S. CUBISMO.FUTURISMO

4. FUTURISMO

1900 - 1914

Umberto Boccioni, Bruno Munari, Mario Sironi, Fortunato de Pero, Enrico Prampolini, Gino Severini y Giacomo Balla.

Fue un movimiento italiano (sobre todo)
Intenta mostrar el movimiento de los distintos momentos

Paralela a la corriente cubista, con hondas apoyaturas técnicas y formales en ese movimiento, aparece en Italia el futurismo, pero además merece mención porque con esta tendencia cristaliza esa tradición de las vanguardias que acabará a comienzos de la II Guerra Mundial.

Algo esencial del futurismo es su presentación y planteamientos que copiarán los movimientos posteriores. Veamos:

1º.- Es lanzado públicamente mediante manifiesto, y será divulgado por el mismo procedimiento (20-2-1909 Marinetti publica la proclama fundacional).

2º.- Surge como movimiento literario que acaba englobando a las demás artes.

3º.- Es un movimiento que aspira a cambiar la vida, a transformar el mundo. En 1915, divulgan el manifiesto “Reconstrucción futurista del universo”, donde se describen nuevos objetos construidos con materiales comunes: hilos, celuloide, cristal, láminas metálicas.

4º.- Tras estas aspiraciones late una determinada concepción política. En las elecciones generales de 1909, Marinetti lanza una proclama nacionalista “La palabra Italia debe predominar sobre la palabra libertad”. No es de extrañar que el partido futurista, fundado en 1918 se organizase en fascios políticos, ni que fuese rápidamente absorbido por el fascismo italiano.

Los principales pintores fueron Giacomo Balla (“Estudio de luz”, “Bandada de vencejos”) y Humberto Boccioni (“La construcción de la ciudad”).

PARA SABER MÁS, VER:

ARTE S. XX. PINTURA DE LA 1/2ª S. CUBISMO.FUTURISMO

5. EL JINETE AZUL
Sucesor del expresionismo alemán
Persona de Europa del Este
En contra de la pintura clásica
Destacan:
KANDINSKY
PAUL KLEE

6. DADAISMO:
1919 - 1922
Es el antiarte
Critica el papel del artista en la sociedad burguesa
Es una denuncia
Utiliza el humor , la paradoja y el escándalo
Destacan:
MARCEL DUCHAMP (La Gioconga con bigote)

Tras la Segunda Guerra Mundial la corriente de pensamiento que se manifiesta a través de las técnicas artísticas sufre un importante cambio, derivado de la sinrazón que ha llevado a los hombres a semejante matanza, y de los instrumentos de dominio que ha utilizado el poder. Se produce un rechazo a la coherencia, y a la lógica cotidiana. En este rechazo basan su acción los dadaístas y los surrealistas.

El dadaísmo reivindica el azar, la duda y el absurdo. Los surrealistas descubren el orden de lo irracional, del sueño y del libre fluir de la conciencia, se inspiran en el psicoanálisis y propugnan hacer del arte un método para alcanzar ese punto de encuentro entre lo real y lo imaginario donde se resuelven todas las contradicciones.

En ambos movimientos destaca el gusto por la fantasía, por sobrepasar los estrechos límites de lo cotidiano. Ambos encuentran antecedentes en tendencias anteriores y específicamente en la pintura metafísica italiana.

Hay antecedentes, por ejemplo en el simbolismo de Odilon Redon y en Henri Rousseau (1844-1910), pintor dominguero y empleado como inspector de aduanas, carecía de formación artística. Aspiraba a una pintura realista y tradicional, pero su asidua concurrencia al Salón de los Independientes le granjea la admiración de un grupo de personas sensibles al “arte nuevo”. Rousseau pintaba sus figuras con una técnica relamida y minuciosa, pero los temas, la combinación de motivos y el colorido producen un resultado poco académico, siendo la realidad sobrepasada por la magia (“La boda en el campo”, “Noche de Carnaval”, “La guerra”). Apenas se borra la frontera entre la realidad y el sueño. Su influencia en las vanguardias parisinas, sobre todo en los movimientos citados fue notable.

Otro de los pintores que ejerció gran influencia en los dadaístas y surrealistas fue el emigrado ruso, Marc Chagall (1889-1985), su estilo es una síntesis difícil entre la alegre fantasía de las leyendas rusas de su infancia en un colorido más o menos “fauve” y una elaboración geométrica de origen cubista (“El violinista verde”, “París a través de la ventana”).

Por último, como decíamos, ejerce importante influencia sobre dadaístas y surrealistas, la pintura metafísica italiana, cuyo principal exponente es Giorgio de Chirico (1888-1978) italiano afincado en Grecia. En Atenas, de Chirico aprende a dibujar el trasfondo clásico de su obra. De formación alemana, vivió varios años en Munich, en 1910 se traslada a Florencia y empieza a pintar sus primeras obras: “El enigma del oráculo”, “La nostalgia del poeta” …

En estos antecedentes se encuadran el dadaísmo y el surrealismo con las características ya señaladas. Entre sus principales componentes podemos citar.

Dadaísmo: Hans Arp, Francisco Martínez de Picabia (de padre cubano) y Marcel Duchamp.

7. SURREALISMO:

Surrealismo: Joan Miró, Andre Masson, Yves Tanguy y Salvador Dalí.

A partir de 1945 nos encontramos poca perspectiva para una clasificación exacta, no obstante se pueden ir distinguiendo: Informalistas y utilización de diversos materiales. Neoconcretas y tecnológicas (Barceló Bartola y Tapies).

El mundo de los sueños

Destacan:
DALÍ
MIRÓ

PINTURA METAFÍSICA
CHAGALL

CHIRICO
PARA SABER MÁS, VER: VER Marc Chagall.

MURALISMO

Este grupo de pintores expuso su obra en el Salón de otoño del 1905, el más destacado Henri Matisse

“La revelación me llegó de Oriente”

Matisse (1869-1954).

le lleva a trabajar en París en el taller del simbolista Gustave Moreau, donde siguiendo los consejos del maestro, empieza a pintar tradicionalmente según los modelos clásicos y ejecutandocopias en el Louvre.

seguidamente, bajo la influencia de Pissarro, realiza paisajes según el gusto impresionista. Intenta experimentar con la escultura y sesuma momentáneamente al pointillisme. Si bien, su personalidad creativa se afirma definitivamente en el estilo fauve, caracterizado por una exigencia de simplificación de la realidad expresada con la osada yuxtaposición decolores puros y reducidas a elegantes arabescos lineales.

Sus obras causaron provocación, pero aún así volvieron a exponer en 1906. En esta ocasión el crítico Louis Vauxcelles se refirio a una pequeña escultura de aire florentino situada en la sala de los más radicales con la expresión “Donatello parmi les fauves” (Donatello entre las fieras). Las “fieras” dos años después dejaron de existir como grupo y cada uno siguió su propia trayectoria (Marquet, Derain, Braque, Vlamink, Dufy), pero sobre todo Matisse, que no sólo fue la figura más importante del fauvismo, sino una de las cimas más altas de la pintura contemporánea. Henri Matisse no sólo recibe la formación de Gustav Moreau, sino la influencia de Van Gogh y de Cezanne. Entre sus obas, “La danza”, “Armonía en rojo”, y sobre todo la “Alegría de vivir” causaron honda impresión en un joven pintor español que, recién llegado a París, estaba ávido de las nuevas tendencias, Pablo Picasso.

En la Expo Mundial de 1900 descubre las culturas musulmanas en los pabellonesdedicados a Turquía, Persia, Marruecos, Túnez, Argelia y Egipto, que lo llevan a visitar algunos de estos países

el interés por el cubismo lo inducen a crear nuevas soluciones de simplificación formal. En los años siguientes, el éxito, la euforia de la época, Niza, donde reside y encuentra a Renoir, lo encauzan hacia unas pinceladas más leves y agraciadas: famosa su serie Odaliscas de colores vibrantes.En 1928 vuelve a experimentar la sencillez y la fuerza expresiva, exaltando la felicidad de la vida, calidades que caracterizan la gran decoración de la Danza (Barnes Foundation). A partir de entonces demuestra una singular audacia de sincronía cromática con prevalencia de negros puros o de rojos, mientras las formas se vuelven planas y sintéticas.

Figura decorativa sobre fondo ornamental, París, Centro George Pompido

DUFY

Devoto de los tonos vivos no naturalistas, un auténtico maestro en la iluminación del color. Esa alegría y agrado que desprenden sus obras al ser contempladas jugaron en su contra en unos años en los que se impuso la reflexión y la angustia

Desde sus primeros pasos del impresionismo al fauvismo, su periodo constructivo próximo al cubismo, los años centrados en la estampación de tejidos y adorno de cerámicas y su etapa de madurez, en la que se convierte en un maestro admirado en todo el mundo.

A las escenas de muelles y mercados pintadas en Normandía y Marsella le suceden sus aproximaciones a la obra de Matisse, un descubrimiento que hace en el Salón de los Independientes de 1905 y que trastoca su concepción de la pintura.

El periodo constructivo recoge su aproximación al cubismo a partir de la obra de Cézanne. Sus líneas octogonales y formas simplificadas las llevó a sus famosas escenas de embarcaciones.

En sus años de madurez, entregado a la luz del color, se alía con la pura belleza y la música para realizar su obra más personal. Inmovilizado por una enfermedad, Raoul Dufy decidió llevar a sus telas la belleza que no encontraba en su vida personal y dio paso a sus cuadros más deslumbrantes.

Raoul Dufy., La gran bañista' (1914),

CUBISMO

Matisse, Braque, el neoimpresionismo de Seurat y Signac con su tendencia a la construcción ordenada y a la estructuración geométrica, pasando por la obra de Cezanne y su consideración de la naturaleza por medio de los tres volúmenes típicos (cilindro, esfera y cono) influyeron notablemente en este movimiento. En 1909, se hallaba formado el grupo, y en el XXV Salón de los Independientes, celebrado ese mismo año, Vauxcelles se refería a ellos como “los caprichos cúbicos”, dando así el nombre a la tendencia. Por primera ven en la historia de la pintura se recogían por escrito las características e inquietudes de una tendencia pictórica, siendo su discurso tan importante como la misma práctica artística. Así lo hizo Guillaume Apollinniaire en su texto “Los pintores cubistas”.

Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) y George Braque (1882-1963) son los fundadores del movimiento, además, otro español y madrileño, Juan Gris (José Victoriano González 1887-1927), forma junto con los mencionados la trilogía cubista por excelencia.

Entre 1907 y 1914, ambos autores Braque y Picasso abandonan las nociones tradicionales de perspectiva, escorzo y modelado para representar la tridimensionalidad y el volumen sobre un plano bidimensional. Inventan el cubismo analítico y el cubismo sintético. En el primero, las formas son geométricas, y los colores, apagados y austeros. En el segundo, desde 1912, el color reaparece con mucho más protagonismo; es mucho más fuerte, y las formas, más decorativas. A veces experimentan incorporando letras recortadas y pedazos de periódicos para integrar en la obra fragmentos de la realidad. Eran los famosos collages,que con gran entusiasmo realizarían también otros artistas de su entorno.

tom

No se trataba de un movimiento más, el cubismo representa la ruptura clara y definitiva con la pintura tradicional:

Desaparición de la perspectiva.

Uso de una gama de colores apagada (grises, pardos y verdes suaves)
Introducción de la visión simultánea de varias configuraciones de un objeto (vista de frente y de perfil, por ejemplo, con lo cual desaparece el punto de vista único (ya había desaparecido en el fauvismo)
Referencia a un espacio fijo e inmutable.
Atención a la cuarta dimensión: el tiempo como un factor más de la pintura.
Autonomía creciente del cuadro, que afirma su realidad con independencia de las posibles referencias naturalistas (un vangogh, un picasso.

Lo que se insinuaba con el cubismo no era solamente una transformación del arte, sino una nueva manera de ver el mundo, de situarse ante las cosas.

El movimiento fue denominado así por primera vez en 1908 en una reseña firmada por Louis Vauxcelles sobre una exposición de Georges Braque (1882-1963). Allí se hablaba de manera despectiva de cubos y extravagancias cúbicas. No sabía el crítico que Braque, junto a Picasso, desarrollaría un movimiento que supuso uno de los grandes puntos de inflexión en el arte occidental. Braque y Picasso trabajaron conjuntamente hasta el estallido de la I Guerra Mundial. El francés se alistó en el frente, y a su vuelta seguiría por derroteros creativos ajenos al español, aunque mantuvieron una férrea amistad hasta el final de sus días.

«Cézanne fue su modelo pictórico y ético» Pinta, como él, paisajes geometrizados de L’Estaquee impregna de primitivismo sus figuras. Pero fue Picasso una de sus grandes obsesiones. Desde aquel día de 1907 en que Guillaume Apollinaire le llevó al estudio del Bateau-Lavoir en Montmartre para ver unas «Señoritas de Aviñón» que cambiaron el rumbo de la Historia del Arte.

sus orígenes fovistas, inicios del cubismo, la invención del collage o sus escenografías, incluye fotografías y documentos que desvelan una personalidad retraída a veces, libre siempre y absolutamente entregado al experimento artístico.

En el frente, Georges Braque sufre una grave herida en la cabeza. Después de una larga convalecencia, a mediados de 1917 se siente capaz de volver a pintar. Su estilo se hace menos angular, y las curvas, más estilizadas. A veces, añade arena para resaltar la textura de los lienzos. Pinta naturalezas muertas, desnudos y sus famosas cenéforas —mujeres desnudas con cestas de flores en la cabeza—, una mirada al clasicismo de la pintura francesa que le causó agrias críticas.

Guitarra y vaso, 1917 (detalle)

Naturaleza muerta con mantel rojo' (1934, Óleo sobre lienzo, 81 x 101 cm)

son radicalmente distintos sus bodegones, instrumentos y musicantes que emplearon el lenguaje analítico del cubismo hacia 1910 de las naturalezas muertas e interiores de la década de 1940, en los que el arabesco orgánico y el gusto del color se vuelcan en la celebración no analítica de lo sensitivo

El cuadro de Braque 'Compotier et cartes'.

Sin dejar nunca las naturalezas muertas, una constante en todo su trabajo, a partir de la década de los treinta, Braque se abre a nuevas fuentes de inspiración, como la introducción de figuras humanas en su obra,

Mujer con paleta (1936, Óleo sobre lienzo, 92,1 x 92,2 cm)

Aunque en España escasean llamativamente las obras de Braque, es bien conocida la proximidad de éste a artistas españoles, mucho mejor representados entre nosotros. De la alianza cubista entre Picasso y Braque, iniciada a finales de 1907, derivó “la” aventura por excelencia de la pintura moderna. El pintor de Argenteuil estuvo también entre los privilegiados que trataron a Manolo Hugué. Mucho más estrecha fue después su relación con el trabajo de Juan Gris, e importantísimo su magisterio para un pintor de la calidad de Francisco Bores

Con Juan Gris compartió horas de trabajo, pero también el primado del método deductivo o idealista, cuyo modelo se identificó indistintamente con el arte negro y el arte egipcio. Juan Gris decía que su método de trabajo era deductivo por ir de lo general a lo particular, porque de las relaciones entre los elementos pictóricos puros (formas y colores) derivaba el tema del cuadro, porque desde la estructura abstracta del cuadro se fundaba, fabricaba y alumbraba el asunto particular que en el cuadro toma vida. El método deductivo se oponía al de la pintura que va de lo particular a lo general, que imita un aspecto de la realidad y lo idealiza en el cuadro. Braque lo expresó así: “No se debe imitar lo que se quiere crear. No se imita el aspecto: el aspecto es el resultado”

Juan Gris, concretamente la que realizó a partir de 1916 viene a matizar otra idea comúnmente extendida que fija el final de la aventura cubista en 1914 en el momento de le estallido de la primera Guerra Mundial y de la dispersión de sus principales protagonistas. El pintor madrileño. que permaneció en Francia durante la contienda, siguió reflexionando sobre la pintura con un método casi científico, tratando de conseguir unas composiciones cubistas de un rigor irrefutable. Fue Juan Gris quien de alguna manera lideró entre 1916 y 1920 lo que se ha llamado el “segundo cubismo”, en el que participaron también otros compañeros de su generación como María Blanchard, Albert Gleizes, Jean Metzinger, André Lothe y el escultor Jacques Lipchitz entre otros. Todos ellos trabajaron a partir de los planteamientos iniciales del cubismo que asimilaron y adaptaron a su mundo particular.

PARA SABER MÁS, VER:

ARTE S. XX. PINTURA DE LA 1/2ª S. CUBISMO

------------------------

FUTURISMO

Paralela a la corriente cubista, con hondas apoyaturas técnicas y formales en ese movimiento, aparece en Italia el futurismo, pero además merece mención porque con esta tendencia cristaliza esa tradición de las vanguardias que acabará a comienzos de la II Guerra Mundial.

Algo esencial del futurismo es su presentación y planteamientos que copiarán los movimientos posteriores. Veamos:

1º.- Es lanzado públicamente mediante manifiesto, y será divulgado por el mismo procedimiento (20-2-1909 Marinetti publica la proclama fundacional).

2º.- Surge como movimiento literario que acaba englobando a las demás artes.

Los principales pintores fueron Giacomo Balla (“Estudio de luz”, “Bandada de vencejos”) y Humberto Boccioni (“La construcción de la ciudad”)

Tras la Primera Guerra Mundial, el panorama artístico adquiere una increíble complejidad, sintetizando al máximo, podemos ver una tendencia subjetiva y apasionada, vinculada estéticamente al fauvismo y con gran desarrollo en el período de entreguerras:

Velocidad de automóvil' (1913) de Giacomo Balla.

Fortunato Depero, 'Rascacielos y túneles' (Gratticieli e tunnel), 1930.

El 20 de febrero de 1909, el diario francés Le Figaro publicaba Lo firmaba el poeta Filippo Tomasso Marinetti y el panfleto pasó a la historia como el Manifiesto futurista, un ruidoso llamamiento a todos aquellos que se consideraran jóvenes, guapos y revolucionarios y capaces de inventar un nuevo concepto de vida. Es el tiempo previo al estallido de la Primera Guerra mundial y en toda Europa surgen movimientos artísticos con un ansia de ruptura desconocido hasta entonces. Importa la obra de arte, pero el objetivo es arrasar con el pasado. “No hay belleza sino en la lucha”, escribe Marinetti

Adoptan el tratamiento del color de los neoimpresionistas y asumen como propios los procedimientos cubistas para capturar el movimiento, la obsesión fundamental del grupo. está centrado en las máquinas y en el movimiento.

Ivo Pannaggi, 'Tren en movimiento', 1922.

El futurismo no fue solo un movimiento protagonizado por artistas plásticos. Junto a la poesía o la música, entraron con pleno derecho la arquitectura, el teatro, la fotografía o el diseño. La publicidad y la moda se incorporarían después.

Su declive después de la primera Gran Guerra y todo lo demás fue sobrevivir. Benito Mussolini les defendió frente a Hitler, quien les consideraba una muestra más de degeneración. La desaparición total llegó con la de su inventor, Filippo Tommaso Marinetti en diciembre de 1944.

ABSTRACCIÓN,

En la discusión bizantina sobre quién fue el primero en llegar a la abstracción, muchos sostienen que el mérito fue de Mondrian. Otros apoyan a Malevich, a Kupka o, siendo un poco generosos, a Delaunay. Pero una gran mayoría jura que el que dio el paso adelante decisivo fue Kandinsky. El propio pintor se autoproclamaba sin rubor como el primer autor de un cuadro no figurativo, que habría firmado allá por 1911. “Sí, fue el primero de todos. Por aquel entonces, ni un solo pintor utilizaba el estilo abstracto. En otras palabras, se trató de un lienzo histórico”, afirmó en su correspondencia acerca de un cuadro que nunca pudo mostrar en público, puesto que lo había extraviado durante su exilio.

Decenas de sus cuadros permanecían en un depósito de Estocolmo: su familia no creyó que tuvieran valor

Lo que Kandinsky no sabía era que una desconocida pintora sueca se le había avanzado, rompiendo con el lenguaje figurativo por lo menos cinco años antes que él. Respondía al nombre de Hilma af Klint, portentosa paisajista en el Estocolmo de entresiglos, que consiguió formarse en la pintura gracias a la ley escandinava que permitía que las mujeres accedieran a la educación artística

Paul Klee (1879-1940)

“Klee no pudo mantenerse al margen de lo que sucedía alrededor. En su obra se observa la voluntad de entender qué utilidad podía tener el arte en esas circunstancias”,

Él experimentó con el esgrafiado de óleo para averiguar qué se escondía bajo la superficie, tal como haría otro electrón libre, Max Ernst, a través del frottage. El arte tenía que servir para encontrar “la realidad detrás de las cosas visibles”, en palabras del propio Klee.

Sabía ser realmente meticuloso. Podía resultar obsesivo y voraz. Y tremendamente prolífico. En sus años como profesor de Teoría de la Forma en la utopía docente de la Bauhaus de Walter Gropius, primero en Weimar y luego en Dessau,amasó un corpus teórico-estético a la medida de su personalidad excesiva: cuatro mil páginas de cuadernos llenas de anotaciones, diagramas y dibujos que servían al pintor para enfrentarse a una rutina laboral mantenida entre 1920 y 1931. Las clases no parecían lo suyo: se quejaba del tiempo que le robaban a su hiperactividad creativa en el taller. Llegaba al aula, garabateaba en la pizarra y no miraba a la cara de sus alumnos, más que artistas de caballete, arquitectos o diseñadores, hijos de la vanguardia que dignificó las artes aplicadas.

Lo llevaba todo anotado y rara vez improvisaba en sus parlamentos. Solo confiaba en sus notas, valiosos materiales de trabajo donde quedó plasmada algo más que una teoría artística: la ética y la estética del genio suizo de la vanguardia.

La religión de Klee fue el color. Lo encontramos en sus polifonías y en sus peces mágicos, pero también en sus pinturas ancestrales y en sus lienzos más fantasmagóricos. El pintor se convirtió al color en 1914, durante un viaje por el norte africano junto al pintor August Macke, que acabaría adquiriendo dimensiones míticas en su cabeza. “El color ha tomado posesión de mí. Ahora me poseerá para siempre. Estamos unidos hasta el final. Me he convertido en pintor”, dejó escrito Klee

De vuelta a casa, sus acuarelas cuadriculadas empezaron a reproducir los colores observados en ese viaje iniciático

Sus sistemas geométricos reproducen la obsesión por el movimiento de Klee, así como la influencia de la composición musical en la pintura

KLEE La aventura de una muchacha, de Paul Klee. (1922)

«De Stijl», neoplasticismo

Tomó su nombre de la revista «De Stijl», que Theo van Doesburg publicó en Leiden en 1917: invitó a escribir en ella a artistas de vanguardia que se convirtieron en sus miembros. El nuevo arte que reclamaban se caracteriza por el uso de la geometría (líneas verticales y horizontales) y los colores primarios. A la ruina, desolación y oscuridad que dejó la I Guerra Mundial ellos respondieron con una explosión de color y creatividad.decisiva la colaboración de los dos principales pintores del movimiento: Piet Mondrian y Bart van der Leck, que se influyeron y retaron recíprocamente. Coincidieron en el pueblo holandés de Laren, entonces una colonia de artistas. El uso de los colores primarios de Van der Leck entusiasmó a Mondrian (hoy quizá le habrían acusado de plagio o apropiación indebida). Hasta entonces sus tonos eran pasteles y apagados. Sin Van der Leck, Mondrian no habría sido el mismo

Mondrian

«Muy pocos artistas se han reinventado tan a menudo como lo hizo Mondrian. Desde sus paisajes realistas hasta sus abstracciones geométricas icónicas. Los trabajos de Piet Mondrian se iban haciendo cada vez más abstractos, hasta llegar a sus archifamosos cuadros formados por planos horizontales de colores primarios separados por líneas negras muy marcadas. Los titulaba «composiciones». Fue en París donde cambió completamente de rumbo y halló en el cubismo (de la mano de Picasso y Braque) la llave para abrir las puertas de la abstracción. Se distanció del grupo cuando mostró su desacuerdo con Van Doesburg sobre el uso de las líneas diagonales. Mondrian también pasaría por Londres y Nueva York

La icónica paleta tricolor, seña de identidad del neoplasticismo,

conocida hoy como Villa Mondrian. Allí aprendió a dibujar y pintar de la mano de su padre y su tío

El expresionismo (Alemania principalmente y otros países europeos).

el Expresionismo ahondaba más allá de lo meramente pictórico por un sentimiento de abandono común a todas las artes. Por ello, el cine, la escultura, la literatura y demás artes participaron de él. La crisis agudiza el ingenio y también la formas, muy afiladas y violentas en las obras de los grupos Die Brüke (El Puente) y Der Blaue Reiter (El Jinete Azul). Este último se compuso casi como una coalición para crear un nuevo modo de ver el arte. Los colores ya no empastan a la perfección como en las pinturas impresionistas; son discordantes y llamativosincluso en los desnudos. Hay una nueva armonía que no es la de las formas rotundas y los tonos complementarios.

Otra de las características de las artes plásticas en el siglo XX es la aparición de corrientes contrapuestas, por lo que comentaremos dos de estas corrientes opuestas:

Expresionismo y constructivismo: Después de 1917 el clima moral que se vive en Alemania es completamente distinto al que se respira en la Unión Soviética. Mientras en Alemania existe una aguda crisis económica y un ambiente de decepción que acabará conduciendo al nazismo, en la Unión de Repúblicas hay un deseo optimista de crear un hombre nuevo “el hombre del marxismo”. Los artistas alemanes y los de otros países cercanos (Noruega, Suecia) bucean en su propia amargura y nos ofrecen la imagen estética de un mundo que ha perdido sus objetivos. Ésta es quizá la clave más evidente del expresionismo, con sus colores violentos y con su temática de soledad y miseria (“El grito de Munich”).

En relación al expresionismo, hay que añadir:

La palabra “expresionismo” en arte, es más bien un adjetivo que el nombre mismo de una corriente artística. Este adjetivo sirve para designar artistas y obras pertenecientes a todos los momentos de la Historia del Arte, ahora bien, si nos referimos al movimiento expresionista de guerras, estamos aludiendo a un conjunto de manifestaciones artísticas propias del arte contemporáneo.
Los límites geográficos y cronológicos del expresionismo son imprecisos. Alemania es el centro del movimiento, pero hay otras aportaciones: Nórdicas (Munich), eslavas (Kandinsky), francesas (Rouault), españolas (Isidro Nonell y Ramón Casas).
En el expresionismo, cada artista trabaja con independencia de los demás. Se trata de una tendencia poco autoconsciente, reconocida a posteriori por la crítica y la Historia del Arte.
Se extiende a todas las ramas del arte.
Su vinculación política e ideológica es confusa y contradictoria. Lo importante en el movimiento es la libertad individual, la primacía del “yo”, unida a un irracionalismo que coincide con los principios del nacionalsocialismo, sin embargo, el nazismo acabó rechazando las obras expresionistas como “arte degenerado”, “sospechosos reflejos pesimistas de la decadencia del orden burgués”.

El constructivismo ruso:

A principios del siglo XX Rusia se consolidó como uno de los centros de la vanguardia artística mundial del que surgieron algunas de las propuestas más radicales y revolucionarias del arte y el diseño modernos. Muchos artistas del país viajaron a Francia y Alemania

El nuevo orden surgido tras la revolución de 1917 se considera más justo y más libre. El caos momentáneo y la precariedad tras la guerra hacen pasar al Estado una situación difícil, por tanto, es necesario educar a las masas, aumentar la producción y atacar con las armas ideológicas los restos intelectuales del auntiguo régimen. La respuesta a este desafío la aportan los distintos movimientos y asociaciones artísticas del momento. El gran precursor es Kasimir Malevitch, fundador del “suprematismo” con su famoso “Cuadrado negro sobre fondo blanco”. Su depurada abstracción geométrica llega a la culminación con “Cuadrado banco sobre fondo blanco”.

Otro constructivista, El Lissitzky tuvo el mérito de transferir esta tendencia hacia Europa Occidental con su actividad pedagógica en la Bauhaus, convirtiéndose en un referente indispensable en el debate artístico contemporáneo. Dentro de este debate surge la idea de que “el arte puede no ser un instrumento de representación, sino un medio de investigación, un vehículo para llegar a sensaciones y conocimientos inalcanzables por otros procedimientos.

El constructor' (1924), autorretrato de El Lissitzky. THE GETTY RESEARCH INSTITUT

Los ismos del arte' (1925), de Lissitzky y Hans Arp. THE GETTY RESEARCH INSTITUTE

Su aportación al suprematismo con Kazimir Málevich, la invención de una manifestación propia llamada Proun (un cruce entre pintura y arquitectura)

Arquitecto, pintor, diseñador, fotógrafo, ilustrador, El Lissitzky fue un experimentador inagotable y un entusiasta de los cambios que se produjeron en el tiempo que le tocó vivir.

Convencido de que trabajo y arte estaban indisolublemente unidos, a El Lissitzky se le ha terminado por reconocer su capacidad para conectar diferentes culturas y países y para dar una respuesta global al arte de su tiempo.

Kupka

Frantisek Kupka (1871-1957) fue espiritista, incluso ejerció como medium en su Chequía natal, y sus intereses teosóficos y naturistas, también era vegetariano, las trasladó a la búsqueda de un arte espiritual que para él sólo podía ser abstracto. se interesó por los avances científicos y, en especial, por los estudios ópticos, así como por la traslación de la música a la pintura. "Oscila entre los espiritual y lo científico por lo que en su obra hay una especie de síntesis entre la abstracción geométrica y la orgánica

En sus inicios se vio influido por el simbolismo de la Sezesión (estudió durante unos años en Viena) y ya desde París, en donde se instaló en 1896 hasta su muerte en 1957, tuvo contacto con diversos grupos de distintas generaciones que preconizaban sus mismos preceptos abstractos. sus inicios marcado por el colorismo fauvista y el simbolismo austríaco como las magníficas La Gamme jaume, de 1907)

Apollinaire lo consideró parte en 1913 del Orfismo, versión lírica del cubismo que se centraba en la luz y el color con más referencias en la música que a la realidad en la que también incluía a Robert Delaunay, Duchamp o Léger. Su paso a la abstracción pura fue temprano y, como Kandinsky, al que respetaba y cuyas investigaciones conoció años más tarde, también escribió un tratado teórico sobre su visión del arte. En los años treinta le llamaron para formar parte del grupo Abstraction-Creation (Van Doesburg, Mondrian, Arp, Giacometti, Gabo...)

Sus últimas obras geométricas de los años cincuenta, época en la que explicaba en una entrevista: "Llevé mi pintura hasta sus factores, sus elementos, como hubiera dicho Poussin. Y, como podéis ver, se trata siempre el plano, la línea y el punto". Y, se podría decir, la exhuberancia del color y la búsqueda de una esencia que no se encontraba en la naturaleza sino más allá.

Kupka, Planes by Colors, Large Nude, 1909–10. Oil on canvas, 59 1/8 x 71 1/8 inches. Solomon R. Guggenheim Museum

El dadaísmo reivindica el azar, la duda y el absurdo.

SURREALISMO

Los surrealistas descubren el orden de lo irracional, del sueño y del libre fluir de la conciencia, se inspiran en el psicoanálisis y propugnan hacer del arte un método para alcanzar ese punto de encuentro entre lo real y lo imaginario donde se resuelven todas las contradicciones.

Hay antecedentes, por ejemplo en el simbolismo de Odilon Redon y en Henri Rousseau (1844-1910), pintor dominguero y empleado como inspector de aduanas, carecía de formación artística. Aspiraba a una pintura realista y tradicional, pero su asidua concurrencia al Salón de los Independientes le granjea la admiración de un grupo de personas sensibles al “arte nuevo”. Rousseau pintaba sus figuras con una técnica relamida y minuciosa, pero los temas, la combinación de motivos y el colorido producen un resultado poco académico, siendo la realidad sobrepasada por la magia (“La boda en el campo”, “Noche de Carnaval”, “La guerra”). Apenas se borra la frontera entre la realidad y el sueño. Su influencia en las vanguardias parisinas, sobre todo en los movimientos citados fue notable.

Por último, como decíamos, ejerce importante influencia sobre dadaístas y surrealistas, la pintura metafísica italiana, cuyo principal exponente es Giorgio de Chirico (1888-1978) italiano afincado en Grecia. En Atenas, de Chirico aprende a dibujar el trasfondo clásico de su obra. De formación alemana, vivió varios años en Munich, en 1910 se traslada a Florencia y empieza a pintar sus primeras obras: “El enigma del oráculo”, “La nostalgia del poeta” …

En estos antecedentes se encuadran el dadaísmo y el surrealismo con las características ya señaladas. Entre sus principales componentes podemos citar.

PINTURA METAFÍSICA
CHAGALL
CHIRICO
PARA SABER MÁS, VER: VER Marc Chagall.

DADAISMO

Hans Arp, Francisco Martínez de Picabia (de padre cubano) y Marcel Duchamp.

El Dadaísmo surge con la intención de destruir todos los códigos y sistemas establecidos en el mundo del arte. Es un movimiento antiartístico, antiliterario y antipoético, ya que cuestiona la existencia del arte, la literatura y la poesía. Se presenta como una ideología total, como una forma de vivir y como un rechazo absoluto de toda tradición o esquema anterior.
Está en contra de la belleza eterna, contra la eternidad de los principios, contra las leyes de la lógica, contra la inmovilidad del pensamiento y contra lo universal. Los dadaístas promueven un cambio, la libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato, lo aleatorio, la contradicción, defienden el caos frente al orden y la imperfección frente a la perfección.
Proclaman el anti-arte de protesta, del shock, del escándalo, de la provocación, con la ayuda de medios de expresión irónico-satíricos. Se basan en lo absurdo y en lo carente de valor e introducen el caos en sus escenas, rompiendo las formas artísticas tradicionales. Se sirvieron también del montaje de fragmentos y de objetos de desecho cotidiano.

El movimiento dada nació en un café cantante de Zurich en 1916, donde se recitaban poemas. Esta ciudad, se había convertido a partir del estallido de la Primera Guerra Mundial en un centro de refugio para emigrantes procedentes de toda Europa que querían escapar de la guerra. Allí se reunieron representantes de diversas escuelas como el expresionismo alemán, el futurismo italiano y el cubismo francés. Esto da al dadaísmo la particularidad de no ser un movimiento de rebeldía contra una escuela anterior, sino que cuestiona el concepto del arte antes de la Primera Guerra Mundial.

El Dadaísmo se manifiesta contra la belleza eterna, contra la eternidad de los principios, contra las leyes de la lógica, contra la inmovilidad del pensamiento, contra la pureza de los conceptos abstractos y contra lo universal en general. Propugna, en cambio, la desenfrenada libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato, actual y aleatorio, la crónica contra la intemporalidad, la contradicción, el "no" donde los demás dicen "sí" y el "sí" donde los demás dicen "no"; defiende el caos contra el orden y la imperfección contra la perfección. Por tanto, en su rigor negativo, también está contra el modernismo, y las demás vanguardias: el expresionismo, el cubismo, el futurismo y el abstraccionismo, acusándolos, en última instancia, de ser sucedáneos de cuanto ha sido destruido o está a punto de serlo. La estética dadaísta niega la razón, el sentido, la construcción del consciente. Sus formas expresivas son el gesto, el escándalo, la provocación.

Pequeña velada dadaísta'. COLECCIÓN JOSÉ MARÍA LAFUENTE

a finales del siglo XIX "las vanguardias artísticas comenzaron a aplicar sus ideales en todas las esferas de la sociedad con gran libertad en las formas y el lenguaje", "Su mensaje era: se acabó el arte por el arte. Aquellos artistas exploraron nuevos límites y abrieron muchas posibilidades, especialmente en los años veinte y treinta". Aquellos carteles, cubiertas de libros, desplegables o tarjetas que se produjeron no fueron considerados entonces obras artísticas porque tenían una utilidad. Pero más de un siglo después nadie duda de la potencia visual de estos objetos nacidos del futurismo, el dadaísmo o el constructivismo, y hoy sí tienen su espacio en el arte.

PICABIA

(de 1879 a 1953) transitó por el puntillismo, el cubismo, el impresionismo, el dadaísmo, el surrealismo o el collage, así como por el ballet, el cine, la literatura y la fotografía.

Experimentación, la audacia, la provocación y el metaarte

“Nuestras cabezas son curvas para permitir al pensamiento cambiar de dirección”, dejó dicho el artista en 1922.

La necesidad de dinamitar las estructuras que según los dadá dieron como resultado las guerras.

Revolución española', de Picabia

Femme e sa bulldog', de Picabia.
'Les amoureux après la pluie' de Picabia
Undine ou la danse', de Picabia.

SURREALISMO

El Surrealismo comienza en 1924 en París con la publicación del "Manifiesto Surrealista" de André Breton, quien estimaba que la situación histórica de posguerra exigía un arte nuevo que indagara en lo más profundo del ser humano para comprender al hombre en su totalidad.

Siendo conocedor de Freud pensó en la posibilidad que ofrecía el psicoanálisis como método de creación artística.

Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro, es decir, cualquier forma de expresión en la que la mente no ejerza ningún tipo de control. Intentan plasmar por medio de formas abstractas o figurativas simbólicas las imágenes de la realidad más profunda del ser humano, el subconsciente y el mundo de los sueños. Para lo que utilizan recursos como: animación de lo inanimado, aislamiento de fragmentos anatómicos, elementos incongruentes, metamorfosis, máquinas fantásticas, relaciones entre desnudos y maquinaria, evocación del caos, representación de autómatas, de espasmos y de perspectivas vacías. El pensamiento oculto y prohibido será una fuente de inspiración, en el erotismo descubren realidades oníricas, y el sexo será tratado de forma impúdica.

Se interesaron además por el arte de los pueblos primitivos, el arte de los niños y de los dementes. Preferirán los títulos largos, equívocos, misteriosos, lo que significa que importaba más el asunto que la propia realización.

A partir de 1925, a raíz del estallido de la Guerra del Rif, el surrealismo se politiza; se producen entonces los primeros contactos con los comunistas, que culminarían ese mismo año con la adhesión al Partido Comunista por parte de Breton.

Entre 1925 y 1930 aparece un nuevo periódico titulado El Surrealismo al servicio de la Revolución en cuyo primer número Louis Aragón, Buñuel, Dalí, Paul Éluard, Max Ernst, Yves Tanguy yTristan Tzara, entre otros, se declaran partidarios de Breton. Por su parte Jean Arp y Miró, aunque no compartían la decisión política tomada por Breton, continuaban participando con interés en las exposiciones surrealistas. Poco después se incorporaron Magritte (1930), Masson (1931), Giacometti y Brauner en 1933 y también Matta (que conoce a Breton en 1937 por mediación de Dalí) y Lam; el movimiento se hizo internacional apareciendo grupos surrealistas en los Estados Unidos, Dinamarca, Londres, Checoslovaquia y Japón. Desde este momento, se abrirá una disputa, a menudo agria, entre aquellos surrealistas que conciben el surrealismo como un movimiento puramente artístico, rechazando la supeditación al comunismo, y los que acompañan a Breton en su giro a la izquierda.

PARA SABER MÁS, VER:

PINTURA DEL SIGLO XX. 1/2ª SIGLO. SURREALISMO

MURALISMO

El Muralismo es un movimiento artístico iniciado en México a principios del siglo XX (20), creado por un grupo de intelectuales pintores mexicanos después de la revolución Mexicana, reforzado por la gran depresión y la primera guerra mundial. Famosos por su gran escala y su contenido político-social, mediante los murales, los artistas buscaron educar a las masas, generalmente iletradas, haciéndoles saber más sobre su cultura para apreciar sus orígenes.

Las figuras de Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros, “los tres grandes”, destacan .Fueron ante todo un trío de muralistas

José Clemente Orozco evocaría en su obra Barricada (1931) las figuras de los combatientes, con sus composiciones diagonales y su paleta reducida de colores. Al igual que otros pocos artistas, como Rufino Tamayo o María Izquierdo, su obra incide en los valores universales del individuo, frente al profundo sesgo ideológico del grueso de sus compañeros de generación.

Porque el nuevo orden que surge de aquellos años convulsos concibe el arte como símbolo de la creatividad y del empuje político y social de la nación. Y, por tanto, como pieza fundamental en la representación de los principios de la revolución. En 1921, el entonces ministro de Educación, José Vasconcelos, convence a Diego Rivera para que abandone su dilatada aventura parisiense —años de experimentación con los novísimos estilos— y encabece en México un programa de patrocinio estatal de sus artistas. Los murales que Rivera plasmó en edificios públicos, junto a las firmas de Orozco y del muy comprometido David Alfaro Siqueiros, celebran las raíces precolombinas, denostan a los conquistadores españoles y glorifican la utopía del triunfo sobre el capitalismo. La oportunidad de reconstruir un mundo idílico y de acercar a las masas iletradas una narrativa visual.

Baile en Tehuantepec', de Diego Rivera

La etnicidad de los rostros, el entorno que celebra la diversidad regional de un gran país o el mismo colorido de los típicos vestidos con sus faldas holgadas: el trazo de Diego Rivera se pone al servicio de la exaltación de la cultura popular de su tierra, en un cuadro ejecutado durante una era de grandes cambios a principios del siglo XX que anunciaban el México moderno.

Diego Rivera en el Palacio Nacional.

Alfaro Siqueiros. La fuerza del retrato que realizó de Emiliano Zapata (1931) ilustra cómo el artista centró su obra pictórica en el espíritu de la revolución y en una ideología comunista sin fisuras que acabó colisionando con el más contemporizador Rivera.

Siqueiros the-revolution-mural

Frente a la acogida que Rivera y su tercera mujer, la artista Frida Kahlo, brindaron a Leon Trotski en su exilio en México DF, Alfaro Siqueiros llegó a ser acusado de participar en el asesinato del ruso en 1940. Una vez citada Kahlo, más cotizada en el mercado de la posteridad que su marido, debe anotarse que su obra de carácter introspectivo

Frida_Kahlo_(self_portrait)

Neorrepresentativas (Warhol, Lichtenstein y Wesselman (Marilin, Comic, Consumo)

Hiperrealistas: Antonio López

Hiperrealismo 1967-2012, una muestra que plantea, por primera vez, una antología del Hiperrealismo desde los grandes maestros norteamericanos de la primera generación -además de los citados, Tom Blackwell, Chuck Close o Robert Cottingham- su continuidad en Europa y el impacto en pintores de generaciones posteriores y hasta la actualidad.

Richard Estes, John Baeder, Robert Bechtle son algunos de los nombres propios de la corriente que se consagró en el Documenta Kassel de 1972

Retratar los detalles cotidianos con el óleo sobre el lienzo, pero con el encuadre y precisión de la fotografía fue una de las máximas de este grupo que siguiendo la tradición pictórica de EEUU durante el siglo XIX y el XX, se acercaron a los pinceles con la intención del máximos verismo y detalle utilizando a menudo de base las impresiones fotográficas como punto de partida.

Característico de este estilo, que nunca se consagró en sí mismo como movimiento, a pesar de las exposiciones conjuntas de varios de sus representantes a mediados de los sesenta, es la ausencia total de pinceladas, de rastro alguno de la huella del pintor, ya que los óleos son uniformes y sin relieves, acentuando la sensación de realismo.

Hoy, más de cuarenta años después de su aparición, continúan en activo muchos de los pioneros del grupo y nuevos artistas utilizan la técnica fotorrealista en sus creaciones. Herramientas y motivos han evolucionado o cambiado con el tiempo pero, con su increíble definición, nitidez y detallismo, las obras hiperrealistas continúan fascinando al público.

Cabinas telefónicas por Richard Estes, 1967.

PATRIMONIO Y PAISAJE

PINTURA DEL SIGLO XX. 1/2ª SIGLO

Pequeña velada dadaísta'. COLECCIÓN JOSÉ MARÍA LAFUENTE

PINTURA DEL SIGLO XX. 1/2ª SIGLO. SURREALISMO

No hay comentarios:

Publicar un comentario